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    【重构中国电影色彩艺术】 电影艺术是影像的艺术

    分类:心得体会 时间:2019-05-27 本文已影响

      [摘要]电影色彩思维会因为外部因素和内部因素而呈现出差异。外部因素包括不同的地域,不同的民族,不同的国家,不同的年龄等。内部因素包括观众个人的文化素养,观众个人生活阅历等。同时,电影色彩艺术意识会根据导演色彩思维的不同而不同。本文通过对比中西色彩观念和中西文化观念的不同,从而进行探索,吸取精华,去其糟粕,不断创新,突破陈旧单一的电影色彩,进而推动中国电影艺术的改革。
      [关键词]中国电影;色彩艺术;重构;文化观念
      随着电影色彩艺术的不断进步,从以前的黑白片到彩色片,到现在的数字技术,银幕色彩以先进的技术媒介来表达电影色彩艺术意识的力度,电影色彩视觉语言的更新更是以现代化的艺术语言作为创作观念。不管是接近、重现还是创造客观的现实,还是传情达意,描写叙事过程,电影色彩观念伴随着科学技术的进步而不断更新,不断进步,从而奠定了电影色彩作为视觉语言具有表意功能和美学价值。
      电影色彩艺术观念的演变
      (一)技术媒介引导电影色彩进行观念化
      21世纪,科学技术在不断进步,各大媒体都在革新,不断进化,同时大众对影视作品的审美水平、审美意识更是不断提高,这给影像的发展提供了很大的空间,影像迎来一个全新的时代。而电影色彩也凭借这股东风,丰富完善了电影视听的语言表达。随着数字媒介技术的进步,让观影者体会到技术媒介带来的视听盛宴。它营造典雅沉静的故事和色彩气氛,带给人最绚烂的视觉效果。
      从传播媒介分析,随着各大传播技术平台的迅速发展,电影院、网络、数字电视和数码产品等技术的不断更新,对影像视听语言表达直接的影响。也会因为传播媒介的不同,电影色彩呈现出不一样的艺术效果,不同的受众群体有着不同的感触。数字电子技术的冲击对影院来说是致命的,数字电子技术无处不在,覆盖面积广,在各种移动视频上使用。如电视、MP3、数字电视等。数字电视将影像进行个性化欣赏趣味,很受年轻受众群体欢迎。从影像造型分析,美术以它的先锋性在进入电影后,表现出独特的魅力,电影美术有着推翻现有的价值体系的反叛精神,追求多元平衡表达、多元共存、兼容并包这样一种美学基调。特别从数字技术被广泛运用到影视界,电脑特效的出现更是家常事。从受众审美心理上分析,影视与观众是密不可分的共同体,人的视觉心理与影像达成的契合是自然生成的。任何一部电影的影像和运动的前提,都必须让人的心理和生理接受。这时人的感官体会对电影开始媒介进化,媒介进化与电影色彩观念的更新是唇齿相依、血肉相连的关系。
      (二)电影色彩艺术观念的更新
      电影色彩与绘画艺术、文化艺术密不可分。它所赋予的人、物、景都是一种客观存在的实物,电影色彩通过对自然环境及整个氛围的营造,使客观现实在银幕上再现。由于东西方文化的差异及象征意义的不同,电影色彩富有一种精神信仰,从而在银幕上再生现实,伴随着技术媒介的不断发展,电影色彩在意义上更加真实,这里渗透导演色彩思维的意识,也是电影创造精神与艺术情感的一种外在表现,体现着电影色彩艺术观念具有无穷生命力。
      从之前电影中出现单调的点线面,色彩在影片中运用,到电影色彩存在价值,语言元素的确立,再到电影色彩得到创造性的运用,将色彩置于影像造型和表意功能的艺术意识中,是通过借鉴文字、绘画等艺术类观念,最终形成电影色彩艺术意识。电影色彩观念。由于各种不同的差异,所以电影色彩观念反映出截然不同的审美价值,譬如东西方文化差异,审美水平和欣赏的角度不同,心理接受程度差异等,都会有不同的审美价值。正如,繁体字在电影中所传达的文化意义更集中体现。
      中西方电影色彩偏重不一样,西方在电影色彩上偏重外在,喜好宏大和气势,讲究华丽,华美,追求浪漫,体现一种情绪。譬如《纯真年代》,从人物服饰设计到场景布置等都美轮美奂。而中国电影色彩偏重内在的品格表达,朴实无华、含蓄内敛,充满意蕴,充满情趣。譬如动画作品《姑苏繁华图》,以渔夫的视角对繁华的姑苏城进行全景式描绘,姑苏城内的各大商业、茶馆中的富家子弟、总藩官衙内的命妇等的细致描绘,精致素雅,美不胜收。
      从文化意义上分析,电影色彩象征意义会因为民族和地域的差异而风格迥异。在我们东方社会里,红色象征着幸福、生命、喜庆;而在西方往往意味危险、祭奠、圣餐等。深红色意味妒忌、暴虐。粉红色意味健康,桃红色表示美好的爱情和性感。黄色在我们东方社会中象征辉煌、崇高、壮丽等。而欧美与东方相差万里,是肮脏、卑劣、绝望色。对于伊斯兰教,则象征死亡。在中国白色寓意丧事,而欧洲恰恰相反,寓意喜庆。另外,电影色彩会因为诸多因素而给人不一样的感觉。观影者的爱好、性格、电影文化修养、年龄等。特别是流行色,会因为时尚价值,引起观影者在思想达到共鸣。当影和光美丽邂逅,电影色彩便开始在求新与守旧的道路上踽踽独行。
      重构中国电影色彩艺术
      (一)以文化色彩观为先导的中国传统电影色彩观
      中国传统的电影色彩观念的转化是以传统文学为本。这便是以文化和哲学观内容构成色彩艺术意识的基本内容。因此,不管中国文学史色彩上的寄情寓景,诗情画意,还是哲学观念上的生命意识,天人合一,都是中国传统电影色彩传情达意的特征。而追根溯源的话,这都是由中国文化色彩观念决定的。中国人对天人合一的哲学观念进行思考,为了将形体进行整体把握,将形体放置到最大的色彩环境中。《天净沙?秋思》:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。从这首诗中可获得两个很重要的信息价值:一是视觉感知价值,远游在外的游子,客居他乡,思乡心切的画面。二是美学价值,诗句意境悠远。在镜头处理上,仍然保持意境大于技术,虽然静谧神圣的诗性与哲理性也很重要,但是诗词就缺少了一种行云流水、自然天成的美感。
      在画面语言上,像一些话外之意、弦外之音则成为一种哲学。追溯到那墨分五色和五行色的色彩观念时期,它们以文化意蕴作为传统电影的优势。经过墨分五色和道家色彩观的不断传承,电影色彩不断赋予形体一种文化表现,并冲破各种界限,时空不再是界限,甚至将不同思想的内容综合,获取事物本质。电影“第五代”的宣传海报,不管是在字体、排版、文字图形、绘画技巧、空间透视等各方面的选择都具有传统的民族性风格,影片通过描摹个体生命的方式来追溯历史,从而对历史革命的行为和文化深刻反思。

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