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    解析王万成写意人物画中的笔墨精神|写意人物画的笔墨研究

    分类:年度总结 时间:2019-04-01 本文已影响

      摘 要:本文旨在研究王万成写意人物画的笔墨风格,他的作品继承了传统人物画的风格特点,运用传统的笔墨语言直面生活,同时用当代绘画语言切入当下现实生活,既融汇了西方造型艺术又立足于中国审美文化。本文将通过对王万成写意人物画中笔墨的研究,分析画家由传统向现代转型过程中所呈现出来的特征和变化。
      关键词:王万成;写意人物画;笔墨精神
      中图分类号:J203 文献标识码:A   文章编号:1005-5312(2012)21-0038-01
      当代写意人物画,与民族文化有着不解之缘。特定的民族文化不可避免地在每个画家身上铸上烙印。王万成先生就是其中非常典型的一位。他的绘画艺术语言,是对传统笔墨的当代审美转化,充分体现了写意人物画的艺术表现和笔墨精神。
      王万成先生注重对传统绘画的继承与积淀,在传统人物画中关于线条韵味和神韵表达等方面是他最为专注的,李可染先生所倡导的以最大的力量打进去,再以最大的力量打出来,可以说王万成先生是身体力行的苦行僧。画家在继承了传统笔墨的基础上又有自己个性化的笔墨语言与表现。常年对传统优秀作品的摹研为他后来的笔墨纵横、线条恣意打下了非常坚实的基础。在学习前人的基础上他将西方的造型观念和中国画笔墨的时代性融入了自己的绘画作品中,形成了独特的笔墨语言——凝炼恣意、遒劲厚重、空灵飘逸的笔墨精神。在具体的人物画创作中,他有着自己独到的笔墨观:其一,要具有中国传统的审美趣味;其二,要具有时代性的表达和体现;其三,强调对毛笔、宣纸等材料性能的充分发挥。
      巨幅人物画《唐古拉风》是王万成先生早期的代表作品之一,其博大雄浑之气势、浓墨重彩之手法,让人震撼,把那些如真人般大小的人物形象刻画的及其传神、厚重。人物表现将西画的造型与传统的笔墨相结合,兼工带写。作品以积墨的手法为主,结合皴擦的艺术手法,笔墨细密苍劲,线条老辣干练,皮袄上干擦的笔触与其润色的白毛形成干湿对比,人物面部各具特色。
      《迎接曙光》是王万成先生近期的巨幅重大革命历史题材创作之一,作品创作前期画家准备了大量素材,反复查阅历史文献资料,深入当地走访,尽可能对当年的历史事件进行详实的掌握。画家在人物疏密的安排上下了很大的功夫,进行了独具匠心的艺术处理,使整个画卷的人物安排主次分明,疏密得当,使人物形象的组合形成了鲜明的节奏感,丰富了画面的视觉感受。除了用大幅画面来表现藏民族的博大与力量外,其作品尤为突出的一个特点就是善于用一种干涩而凝重的笔法、古朴且黯淡的色调,塑造人物形象,揭示人物内心,表现神秘的人性张力。在其先后创作的组画《太阳下的颜色系列》作品中他注重立足于东方的意象思维根基基础之上借鉴西方造型的艺术表现力,以色扶行,使“写实”进入到“写意”的语境中,是“写实”与“写意”和谐的融合在一起,进而也使笔下的人物形象更具很强的意向性和表现性。而他的笔墨也不同于正统文人画的笔墨观,笔墨是依附于造型而存在,而造型是笔墨肆意表现的基础,形与色的巧妙结合造就了完美的艺术效果,更是其绘画作品的独到之处。
      藏民族是王万成先生人物画创作的重要题材来源,画家通过写意语言来表现藏族的风土人情和他们的性格精神,把自己深沉的感情注入其中。他的绘画语言是丰富有艺术生命力和感染力的,是融合中国文化的优秀之作。同时,这种既非西方的明暗规律,又非中国传统的黑白方式,表现出常人难以觉察到的自然之美,给人们描绘出的风雪牧归,正是在数点白色,一两条光影中使画面出现颤动与灵动,以当代笔墨语言与传统写意相结合,形成融合中国文化审美的创作走向。
      他把自己最真挚、热情的感受融入画中,表达自己的独特视角。通过对王万成先生写意人物画的研究,激起笔者更加强烈的学习热情,创作动力。在近两年的时间跟随王万成先生学习的过程中,对水墨画有了全新的认识,不再是简单技法问题,不再只是一味吸收传统水墨中的酣畅淋漓,竟发现山水画中的皴、擦、点、染毅然可以运用于人物画的创作中,那种干涩的墨,竟也可以出现变化丰富的层次,并使画面更雄浑。线条的丰富变化不仅依附于书法功底更多的是一种感受,象铁线描、兰叶描、屋漏痕等不能不说是画家全身心与画面对话的结果。在不到一年的时间里,我们这些弟子亲眼见证了老师画风的探索与变化,那种勇于创新,大胆尝试,济百家之所长,虚心潜学的精神气头无不影响着我们,一幅好的作品不能仅仅只是闭门造车。笔墨当随时代,既要留住传统而又要与时代合拍,创新很重要。冰冻三尺非一日之寒,一幅好的作品它也是在经历了扎实的造型能力训练后,尊重主题的身份和性格特征将其更形象更真实的表现出来,而自身的感受就尤为重要,而许多人就会顾此失彼。
      王万成先生为了成功的刻画人物形象,达到理想中的艺术效果,在笔墨语言的锤炼上作了不懈的探索和努力,我们也清晰的看到传统的中国画工具、材料完全具备深厚的表现力,完全具备表现宏大场面和重大题材的潜在能力。任何一个画种都具有很强的表现力,关键在于是否发现和充分发挥他的内在潜力。
      参考文献:
      [1]曦中.王万成的藏区风情画.甘肃日报社会周刊1999,8.

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