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    [《谢达木牍》书法艺术特征浅析]书法艺术的时代特征

    分类:面试技巧 时间:2019-05-14 本文已影响

      摘 要:行书发端于东汉,吴国行书直到走马楼发现的吴简书迹中才看到,其中《谢达木牍》就是用行书书写的木敕,其字形活拨,婉约风流,已经初具后世行书体貌。可以说它反映了当时吴国行书的书写样式及书法水平的一个侧面。
      关键词:谢达木牍 书法艺术 特征 浅析
      1996年在长沙市修建平和堂商业广场时,在在一口古井里发现了大批简牍,初步统计其总数高达14万余枚。走马楼这批吴国书迹,不仅数量巨大,而且书法体态也多种多样,隶书、楷书、行书、草书都能见到。这些书迹出自普通胥吏、墨客之手,显示了当年吴国通行的书写样式及书法水平。其中有一块《谢达木牍》,其字形活拨,婉约风流,已经初具后世行书体貌。
      此牍属于官府文书,并无一般书家刻意从事书法创作的态度,然正因如此,而于字划无意于工,而反极其工耶!可谓美不胜收。所以,本文将从书法形式的构成要素等方面研析《谢达木牍》的书法艺术特征。
      一、线条特征:
      (一)线条粗细相间。在《谢达木牍》中,呈现粗线条视觉效果的有:首行 「私」字左边「禾」部;「长」字长横画、捺画;「谢」字竖画等均是。《谢达木牍》文书的线条以粗线条为主,是吴国行书的一种类型,其笔画圆厚,显示出了“古肥”的特征。这种笔画线条丰厚圆整、顿挫有力、墨色深浓、字的形象凸出,在视觉上具有向前浮凸的效果。牍文也有使用细笔,表现遒丽健劲之美感。如首行「学」字,皆细瘦之笔,、「长」字竖提、「达」字的「 」部横捺之外部分、均细瘦之笔,与横捺的粗重圆整之笔正好形成强烈的反差,产生特殊的视觉效果。「年」字、「居」字、「临」字、「湘」字、「 都」、「乡」、「土」、「沂」、「丘」等字 。
      陈振濂言:“按照视觉习惯,线条越粗,悬浮在半空的感觉更明显。这是个很容易理解的现象,就好像我们在一张白纸上画一个圆,这个圆一定会有一种凸现或凹进的感觉,绝不会是一个平面的图形一样。”(陈振濂撰,〈文字在书法中的载体地位〉,《书法美学》,陝西:人民美术出版社,1996年)也就是说线条的粗细与背景的关系在视觉上形成凸凹的空间感觉。粗线条的视觉效果是相对背景外凸,故有圆整丰润,具有向前凸出之感;细线条具有的视觉效果是相对背景内凹,具有向后隐退之感。今观《谢达木牍》在视觉上所有的笔画线条,粗细相间,形成一近一远、一前以后、一凸一凹的交错变化,,富有立体空间美感。
      (二)笔画含有顿挫笔法。「长」字的长横起笔处是露锋顿起,楷书笔意浓厚、「学」字长横的收笔处是顿笔后尖出、「湘」字长横起笔处裹锋顿起,隶书笔意浓厚、类似隶书的“燕尾”。这些笔法的运用都说明行书在当时处于初级阶段,尚未定型,还与隶书、楷书互有纠缠。
      (三)线条具有欹、正、中和之美感。行草书之笔画线条表现,讲求流畅自然,一气呵成;而因着书家个人风格及其不同的书作内容,行笔呈具「奇」、「正」、「中和」之不同美感。 今就《谢达木牍》而观,其中笔画欹斜者,如「私」字的横画、「学」和「长」「阳」「湘」等字的横画。从整体上看,《谢达木牍》文书横向笔画已经普遍“左低右高”。笔画平正者,如首行:「长」字竖画、「沙」字竖画、「刘」字竖画、「年」字的竖画等。诸字横画、竖画皆有欹、有正,可谓正奇中和。线条灵动,具有艺术美感。
      (四)连笔的使用。字的笔画相连,是行草书在线条上的特色;笔画的连接方式有:实连、虚连、意连。一个行草字的完成,可谓虚实同步完成的。在视觉上,具有动态线条之节奏感。 今观《谢达木牍》连笔的使用情况较丰富,有:单字笔画相连,如「谢」字的「口」字部横、竖、横三笔连接成「z」形的一笔;「湘」字的「木」部的撇向下收笔是从右侧来接续下一笔。这种连笔体现了行书的特点之一,提高了书写速度。也存在笔断意连的情况,如「居」字的「古」部撇笔和「口」的竖画似连非连,形成笔断意连之势。
      二、章法特征
      《谢达木牍》在章法布局上具有丰富的视觉效果:
      (一)字体大小不一:全文每行字数不一,字体有大有小,图一「私「学」「长」「刘」「达」字体较大。也就是说一、二、三字大、第四字小、第五字大、第六、七字小、第八字大、第八字以后字都小。可以看出这些字不是一味的大或一味的小,而是或大或小、参差错落、富有节奏感。
      (二)字与字之间的距离不等:第一与第二字的距离较远、第二、三字距离拉近、第四、五、六、七字距离又较远,其中“阳”与“谢”字之间的布白,约有一个字的距离,疏可走马。第七字后字距较密集,字间布白甚少。字间的布白或疏或密呈具变化多端的视觉空间效果
      (三)行与行间的布白疏密有致:
      1、第一行与第二行上面的行距较宽松,到第一行的“长”字和第二行的“沂”字之间的行距拉近。第一行的下半部分、第二行的下半部分及左上部分与第三行之间无字,留有大片空白。当然这可能是当时的书写格式或者是其他原因决定的,但这种格式在我们现在的书法章法里也存在这种格式如:或许可以推测这种格式是一脉传承下来的。这种有字与无字之间形成了虚实的对比,视觉效果上,有着疏密不一的空间变化。
      2、纵有行、横无列且字距小于行距:《谢达木牍》所采用的书写格式是:纵有行、横无列。我们以现在的审美观点看,在行间布白空间安排上,为使视线能够不受左右行所吸引,能顺畅而下,大多数的书法作品,大抵上下之间较左右行间的距离为小,使得行气在直线式的紧密发展中,在《谢达木牍》中,基本上是字距小于行距的。
      《谢达木牍》文书处于行书的早期阶段,笔画的顿按,字体的造型、章法的布局上都呈现质朴古意之风。

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