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    【宋金银书《妙法莲华经》复制工艺探索】妙法莲华经 宋刻本 苏州

    分类:竞聘演讲稿 时间:2019-04-10 本文已影响

      【关键词】宋代;金银书;妙法莲华经;古书画复制;数字技术;人工临摹  【摘 要】本文以宋代金银书《妙法莲华经》的复制工作为例,讨论分析了复制古书画作品常用的两种工艺数字喷绘与人工临摹的优劣特点,论述了这两种复制工艺相结合运用于《妙法莲花经》复制工作中的主要工艺流程。
      宋金银书《妙法莲华经》,于北宋庆历四年(1044年)在四川西充县书写和绘制,明洪熙元年(1425年)进行过修补,是极为珍贵的国宝级文物。该经于1986年被国家文物鉴定委员会的专家发现, 1987年3月,在由启功先生主持的鉴赏会上,被与会专家鉴定为国家一级文物。整部经书共分7卷,除第6卷藏于山东胶县博物馆外,其余各卷均藏于山东即墨博物馆(图一)。应即墨博物馆之邀,北京故宫博物院对其所藏这6卷经卷进行了系统的修复、复制保护工作。
      古书画的复制一般采用人工临摹和数字技术两种方法。人工临摹一般使用双钩填色的方法进行复制,这种方法可以在和原件同样的纸张或丝绢上面使用传统的书画颜料进行复制,多用于复制工笔重彩类的古书画。数字技术复制因其高精度的图像采集和色彩还原能力,更多地用于水墨写意画和书法作品的复制。因两种复制方法各具特点,多年以来对不同类型的古书画作品所采用的复制方法也有所区别。
      北京故宫博物院自建国之初就建立了以金仲鱼、郑竹友、冯忠莲、金禹民、陈林斋等大师为代表的古书画临摹专家团队,多年来培养了众多经验丰富的书画临摹专家。同时,随着科学技术的发展,故宫也建立了以高精度图像采集技术、色彩管理手段以及大幅面数字喷绘技术为基础的数字复制工作室。高精度、数字化的复制手段真正做到了对古书画原件的纤毫毕现。
      这部金银书《妙法莲华经》却给复制人员出了一个不大不小的难题。如果使用人工临摹的方式进行复制,面临着两大难题。首先,整部经书使用碧纸,也称“磁青纸”进行书写,这种纸张显现出一种很深的藏蓝色,加之将近千年的岁月沉淀,纸张呈现出斑驳深沉的气息,这种感觉是新染纸张无论如何也无法达到的,即便是明代洪熙元年的补纸,与原纸依然存在着巨大的质感差异。其次,书法作品的摹制对于人工临摹来说,从来都是一个难题,双钩填色的方法很容易将字摹得很僵硬,失去了原本流畅贯气的感觉,而对临又无法保证与原作一致的准确结体。此经卷中明代后修补的字体就与宋代的文字有着明显的区别(图二)。如果使用数字技术进行复制,无疑可以保证磁青纸的色彩还原与质感表现,并准确再现写经书法的结体气韵。但整部经书使用泥金、泥银进行书写,其中“凡经名及菩萨、如来、世尊诸佛等名皆为金书”,经变画中的“如来、梵王、天王、菩萨等为金面,余为银面”[1]。目前用数字技术复制古书画,一般使用大幅面数字喷绘机进行复制品的打印输出,这种设备的基本原理与日常使用的喷墨打印机相同,即通过几种基本颜色的微小墨滴组合排列再现出各种色彩,这就意味着用数字技术制作的复制品无法表现出泥金、泥银的金属光泽。正因上述原因,单独使用任何一种复制方法,都无法高品质地完成对金银书《妙法莲华经》的复制,这就促使数字技术与人工临摹两种复制方法从各自独立应用走向互相补充、相互协作的协同工作。
      对这部金银书《妙法莲华经》的基本复制思路是,使用数字技术准确还原出磁青纸的色彩,包括纸张上开裂、水渍等细小变化,力求最大限度地完整保留文物的历史信息;同时完成包括经书文字、经变画、银丝栏的同步复制输出;在此基础上,通过人工临摹的方式,将与文物原件相同的泥金、泥银摹制于数字复制完成的经卷稿本之上,使复制件从质感、色彩、材料等多方面最大限度地接近文物原件。具体的复制过程可分为:复制设备的调试校正,文物原件的图像采集,复制介质的选择制备,复制介质的特征化,数字图像的编辑调整,复制件的打样输出,泥金、泥银的摹制,复制件的装裱等8个主要步骤。
      1、复制设备的调试校正
      使用数字技术进行古书画复制涉及到许多设备,按用途的不同可以分为三大类:图像采集类、图像处理类、图像输出类。其中图像采集类的设备包括高精度的艺术品复制专用扫描设备、移动扫描式数码后背相机、平板扫描仪等。用于此次《妙法莲华经》复制的图像采集设备为CRUSE 185ST-1100 REPRO-DECOR PROFESSIONAL固定式文物扫描系统,该设备的光学分辨率可达14000X26640pixels,保证了图像采集的精度。图像处理设备主要指用于数字图像编辑、调整的图形工作站。图像输出类设备主要指用于复制品输出的大幅面喷绘机。另外,图形工作站的显示设备是复制人员在打样输出前评价调整复制品色彩的主要工具,也是重要的输出设备。
      为保证复制的准确性,开展复制工作之前,需要对上述涉及的复制设备进行逐一的调试校正。这一过程实际上是色彩管理技术全面介入的复制活动的过程。所谓色彩管理,是指运用计算机软硬件结合的方法,在生产系统中自动统一地管理和调整颜色,以保证整个过程中颜色的一致性。具体到古书画复制领域,色彩管理的目的就是将古书画原件在人们大脑中产生的颜色感觉尽可能如实地在复制品上进行再现,具体工作包括使用色彩校正仪校正显示器的各项参数,并制作相应的icc文件,及时调校更新扫描设备的灰白平衡,并使用SG色卡制作扫描设备的icc文件等。这些看似枯燥、繁琐的工作却是保障复制准确性的重要步骤。
      2、文物原件的图像采集
      设备校正完成后,文物原件将会放置于扫描平台上进行数字图像的采集。这是复制过程中非常重要的一步,数字图像的采集质量直接关系到后续的复制工作能否顺利展开。在高精度数字扫描设备被采用之前,文物的图像采集需要使用4×5英寸或8×10英寸的大画幅胶片相机进行拍摄,然后将胶片进行电分处理,才能获得数字图像文件。这种方法存在如下三个弊端:首先,相机镜头拍摄的图像在边缘处会产生畸变,导致文物图像的变形、失真;其次,摄影灯光很难做到在书画表面均匀分布,布光的微小误差都容易造成画面中心与边缘的色彩差别,而这种色差会给后续的图像编辑造成意想不到的困难;其三,在胶片转换为数字文件的电分过程中过度依赖电分师的操作经验,难以保证稳定的图像质量。

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