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  • 做自己的缪斯什么意思【苏青:做自己的“缪斯”】

    分类:建军节思想汇报 时间:2019-05-14 本文已影响

      摘 要:作为上世纪40年代与张爱玲齐名的海派女作家,苏青世俗化的写作为她带来了巨大成功。她以自身为创作原型,以女性涉世为主题,表现现代中国女性从觉醒到挣脱“家庭主妇”命运,再到走向社会的过程,反映了社会的偏见导致女性步入社会后遭遇的不公和理想的幻灭。她大胆的写实手法让笔下的女性形象真实、生动、饱满,一方面使她成为典型的畅销书作家,另一方面也为她带来了潜在局限。
      关键词:苏青小说 女性形象 “缪斯” 局限 写实风格
      提起张爱玲,绕不过苏青。作为上世纪风靡上海滩的一代才女,苏青是与张爱玲齐名的海派女作家。她们以各自的体验诉说人生,是孤岛时期荒芜文坛上并列的奇葩。不可否认的是,她们都缔造了那个时代各自的辉煌,然而,随着近几年来坊间不断出现的“张爱玲热”,苏青倒似乎被大众遗忘,这种尴尬的境遇就像她缔造的大上海般,十里洋场,繁华如梦:我却安然处在自己的小世界中,外界的一切仿佛从来与我无关。
      张爱玲在散文《我与苏青》中写道,“即使从纯粹自私的观点看来,我也愿意有苏青这么一个人存在,愿意她多写,愿意有许多人知道她的好处,因为,低估了苏青的文章的价值,就是低估了现在的文化水准。如果必需把女作者特别分作一栏来评论的话,那么,把我同冰心、白薇她们来比较,我实在不能引以为荣,只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。”可见,苏青的才华在张爱玲看来是值得钦佩与认同的。
      苏青笔下的女性形象
      苏青笔下的女子大都是生活在新旧时代夹缝中的女性形象,在她们身上,可以明显看出半新半旧的时代气息。说她们新,大多是因为她们受过高等教育,追求经济自立、人格独立,待物处事不流于俗气,她们担负着相夫教子的传统使命,却不肯放弃追寻自我,因而勇敢走向社会,立志在其中找到自己的位置;说她们旧,大概是因为这些女性骨子里受传统文化影响,耳濡目染间不觉认同女性是男性的附庸。
      苏青笔下的女子无外乎两种:一个是她自己(《结婚十年》、《续结婚十年》),另一个则是与己相似的年轻女人(《歧途佳人》),因此不管是未出阁的少女,还是深闺中的怨妇,亦或是被琐事缠绕的家庭妇女,她都将人物的心理揣摩的恰到好处,仿佛她们代表着世间冷暖。源于生活的写作蓝本,让苏青塑造的女性形象真切自然,感情外露,真实而不掺杂半点矫揉造作。这些形象的共同点在于,她们都是繁华世界中的小女人(怀青,蒋小眉),却坚毅、勇敢,渴望挣脱婚姻的桎梏,在大千世界寻找自己的小幸福。在追求爱情的道路上,她们或彷徨、或无助、或茫然、或迷失自我,然而她们都是敢爱敢恨的女性,她们纠结于一段感情中,沉浸在或真实或虚幻的甜蜜里,却在不觉间沦为男性追求金钱权利的工具,幡然醒悟后,她们又往往丧失了对爱情坚贞的信仰,顿悟生命中最重要的是把握自我。通过这些失婚妇人,苏青旨在探讨女性生存的意义,在她看来,娜拉的出现曾让中国女性看到希望,有了追寻理想的勇气,而步入社会后却不得不面对残酷现实,因而最终只得回归家庭,这就解释了为什么女性在觉醒反抗后依旧无法摆脱自身悲剧命运的原因。
      面对选择的困惑和尴尬
      如果说张爱玲的“缪斯”是繁华都市中的小市民,苏青的“缪斯”则显然是她自己。透过对自身婚姻生活的真实写照,作者从女孩到女人的心路历程,懵懂到成熟的成长过程都被浓缩成一本本书,因此,她的故事与他人无关,所体现的仅仅是那个时代作为个体的妇女的生存状态,是女性在追求男女平等道路上的艰难探索,尽管这样的探索在当时往往以进退两难的处境草草收场。
      苏青是自己的创作源泉,洋洋洒洒几十万字讲的都是自己的经历。因此,她能准确把握好人物心理,从女主人公等待迎亲的忐忑,到坐上花轿等待拜堂的又惊又喜,再到揣摩婆婆心思,苏青都信手拈来。在生活场景的表现上,她丝毫没有半点夸饰,始终能做到忠于生活。尽管身处灯红酒绿、纸醉金迷的十里洋场,苏青笔下的故事场景依然围绕着上海弄堂里的小阁楼展开剧情,都市的喧嚣热闹似乎很少着墨。这种并非宏大的叙述视角,看似将视线都聚焦在小小家庭中,却以小见大,成为社会百态的缩影。因此,作家尽管在生活细节筛选上较琐碎,生活场景选取上缺乏新意,就连家庭生活的表现也平淡无味,却真实再现了平民生活,在小女人的天地外,筑建出一片广阔的人生大世界。它不是满足受众对爱情罗曼蒂克想象的才子佳人小说,不是无病呻吟的呓语,而是细水长流的夫妻生活中随时出现,随处可见的波澜的真实再现。
      然而,摒弃她以自身为创作原型这一特点看,其局限性也显而易见。与张爱玲笔下丰富多彩的人物和多变的主题不同,苏青在选材方面较为单一,人物塑造也仅仅以自身为蓝本,因此她的三部长篇小说《结婚十年》、《续结婚十年》和《歧途佳人》,倒好似一个母体繁衍下的多个变体,虽内容有所差异,却延续着同一事件,同一主题。《结婚十年》及其续集都带有浓厚的自传色彩,它着眼于家庭,以现实主义笔触回顾了个人的情感经历,讲述了女性生存的不易和在摆脱婚姻束缚后的尴尬处境,反映了社会对女性的偏见和不公。即便在《歧途佳人》中,“我”以叙述者身份来讲述别人的故事,主人公蒋小眉的婚姻生活也无不沿着苏青自己的人生轨迹。在这样的束缚中,苏青没有寻求个人突破,因此也多少缺乏些超越个人的东西。苏青自己承认,她的书缺乏‘新’或‘深’的理想,更未能渲染出自己如火般热情来,不够恨,也不够爱。家庭生活是琐碎的,而她的书显得有些琐碎起来。就连对她颇多溢美之词的张爱玲也说,即使在她的写作里,苏青也没有过人的理性,她的理性不过是常识。可见,苏青拘泥于自我世界的抒写一方面造就了她在当时无法复制的成功,一方面却在不觉间失去了对主题的延伸和拓展,她未能以“跳出去”的眼界审视生活,被禁锢在自己打造的小屋中,即便想向外迈一小步,也如同戴着镣铐般步履维艰。
      直面人生,大胆写实
      苏青的作品往往由三要素构成:一个女人,若干男人和一段维系男女关系的婚姻。她将自己的婚姻生活和感情经历真实再现于作品中,充满了浓浓的生活气息,因而人物和生活场景都透露着人情味。这种坦荡的态度和无所顾忌的言谈导致大批读者抱着猎奇心理和窥私欲,试图窥探作者隐秘的私生活。

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