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  • 听忧伤在田野里歌唱:我们曾在田野里歌唱是什么歌

    分类:个人工作计划 时间:2019-04-06 本文已影响

      摘 要:与小说原著对个人命运的关注相比,电影有意弱化了男女主人公两条命运轨迹再次交汇时的冲突。这样的处理减少了观影时的震撼,取而代之的是醇厚绵长的回味。命运的主题让位给了青涩的初恋,《暖》便很容易地走进了观者心里。它或许注定不会成为以探讨人生面目出现的影史经典,但以永恒的爱情作为主题,自始至终贯穿着,这部文艺片的生命力终会被那些走过初恋的人们证明。
      关键词:“错过”;乡村气息;初恋;改编
      中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2012)06-0000-02
      
      南方乡下层叠列布的梯田在舒缓的长镜头中铺展开来,青年踩着单车入画,一段交织着喜悦和伤感的故乡行就此展开。《暖》并不像它的名字那样流淌着脉脉温情,这是一部关于青春、初恋和命运的电影,故事从始至终包裹在伤感的外衣底下,如同分别多年后井河拜访暖时的内心独白,“遇到一个人,你对现实生活的全部感受就突然改变了:感伤像空气一样包裹着你,这时候,它就是要你的命,你也不会逃避”。
      一、都是这个故事
      无论是小说还是电影,都大抵讲述了一个关于“错过”的爱情故事,青梅竹马的暖和井河在青春期的末尾各自选择了自己的人生道路,朦胧扑朔的初恋最终成为回忆。井河没有和暖走到一起,开始没有,结尾处也不会有,秋千的意外断线给暖造成的残疾并不是两人难成眷属的真正原因,只断了一根线的秋千反倒更像是对两人后来命运的隐喻:断了的线预示着井河的离开,这种离开带来的后果是无法弥补更无法更改的;而剩下的一根线则代表暖的坚守,代表她对井河那终于陨落了的承诺的等待。我们最终得到的永远不是最初期待的,环境改变了人也改变了人对事物的看法,外出读书的井河因环境而成长,留守乡村的暖则在现实的重压下告别了少女时代。而不论怎么说,他们终于成了不同世界的人。
      悲剧就是把美撕破了给人看,这样的悲剧,首先是暖身体上的残缺破坏了她浑然天成的美;再来是少年承诺的失守破坏了暖对井河的期待,甚至是井河对自己的期待;最不堪的是,少年初恋的对象最终嫁给了相貌丑陋的哑巴,无论是对电影里的井河,还是对画外的观众,这都是最大的打击。把视角放在前两个层面,可能会拍出探讨人生的电影,而导演选择了第三层,将命运让位给了初恋;相较而言,原著却比之更进一步,掀开了冰冷残酷的第四层,即对于孩子及孩子所象征的美好未来的绝望与绝望的请求。这种由悲惨和丑陋所撑起的张力,往往是和以淡淡的哀愁与美善所营造出的文艺气氛难以同日而语的。然而,电影毕竟是电影,面对不同的受众与大环境,它有自己独特的表现手法,也有主创人员的个性解读与二度创作;若说“改编”,“改”首先是必须的,然后才是怎么改的问题。
      二、霍建起的“完美乡村”
      从内容上讲,《暖》可以被归为乡村题材一类的电影,但无论是较之第五代中其他同类题材的电影,还是同更遥远时空里李行导演的乡土题材电影相比,它都显现出特别的文艺气质。不同于第五代的写实和千篇一律的橙黄色调子,霍建起后期的电影总是惯用蓝色调,从《赢家》到《蓝色爱情》,再到《那山 那人 那狗》,这种对绿、蓝、青、灰的偏爱也延续到了《暖》这部电影中,如水墨画般,将姑娘和青年的身影点缀在白壁黛瓦之间;但它同时又区别于李行“健康写实”镜头下清新明丽的台湾农村,而流露出一种朦胧又遥远的忧伤情愫。通过渲染意境使人陷入无边忧伤的情绪里,一切情愫尽在不言中。
      尽管如此,其意欲建构的乡村却是完美的。
      其完美,首先表现在影片结构上。现实和回忆两条线索平行交错地展开,终于在分离这一情节处交汇——回忆中的井河暂别暖去城里上学,现实中的井河与暖一家人作别回到自己的生活。以井河的归来为开篇,又以他的离开收尾,最终化成一个圆,走完了一个完整的命运轨迹,不多不少,不偏不倚,似乎也暗示了“一个人即便永不还乡也逃不出自己的初恋”的题旨。
      故事叙述流畅,但在情节和情绪之间,导演却明显地选择了后者。拍摄地的选取就告诉了我们影片与原著的距离。江西婺源的美景与东北高密的苍凉比起来简直是天上人间。片头远景从江岭梯田开始,山路盘旋,随后,间歇出现的雨声不绝于耳,两次板凳桥,两次廊桥,嘎嘎叫的鸭子清闲地走着,还有金黄的稻杆,茫茫无际、高过人头的芦苇荡……这些都使画面逃脱了萧瑟与苍凉,从而蒙上一种被美化了的诗意与温暖。
      人物对话上,也是极其简省,这不单因为片中有个哑巴,免去了一人的对白,乃是由整部影片的节奏与基调所定,它必得处处匀称和谐,使全片都像是浑然天成的长镜头,唯一的打断即在于起承转合处男主人公的旁白,而这又更像是哲理散文,兼备抒情的功效,尤其是结尾出现的一段排比句:
      “我的承诺就是我的忏悔,人都会做错事,但并不是每个人都有机会弥补自己的过失,如此说来,我是幸运的。我的忘却就是我的怀念,一个人即便永不还乡也逃不出自己的初恋,如此说来,哑巴是幸运的。我的忧虑就是我的安慰,哑巴给予暖的我并不具备,如此说来,暖是幸运的。”
      这段看起来有些自我安慰倾向的内心独白圆满了我们心中对于初恋欲说还休、总想回味而又不忍回味的情结。井河的离开是在向青涩的过往道别,和他一道,我们当中的一些人,大概也挥别了心底里长久无法释怀的回忆,如此说来,忧伤也就有了疗伤的意味。既反映出井河这个人物略带迟疑的性格,又缓和了观众心中期待落空的失落与惆怅。
      与小说不同的是,电影里没有一个惹人嫌恶的角色,即便是性情暴戾的哑巴也因在最后时刻将暖推送给井河的举动而变得可爱起来。他满心焦急地打着手势,粗暴地和暖推搡,井河愣着似懂非懂,直到一直站在身边的小女孩轻轻拉了一下他的衣襟,说:“我爸让你带我和我妈走。”这一刻,哑巴的善良才真正让井河惭愧并且惶惑。
      可以说,哑巴所给予的是这影片中唯一的爱。与之相比,井河脆弱而绵长的初恋情结简直太过卑微,那些基于美丽、独特、甚或习惯的感情在现实面前永远不会有任何突破的力度;暖对小武生也是如此,看似疯狂和执拗的热情事实上是极其浅薄的,它所负载的不是爱,乃是慕,是对外面世界未知美好的心向神往。只有哑巴对暖的迷恋是纯粹和永恒的,我们无法分辨这迷恋会否出于对占有的渴望,但他终于将暖推给了井河,推给了他心目中更好的生活,单从这点看,这迷恋也因为具有了无私的特征而最接近爱。

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