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    蔡尚君,挥刀而上拍电影|蔡尚君

    分类:高一 时间:2019-05-15 本文已影响

      前言:  8月3日,蔡尚君导演去年获得威尼斯电影节银狮奖的作品《人山人海》将正式与国内观众见面。  在2011年以前,蔡尚君并没有多少名气。他求学于中戏,毕业时一心想做的是戏剧,曾执导过誉满话剧界的先锋作品《保尔?柯察金》,后来却跟着同届校友张杨张罗起了电影,《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《向日葵》的剧本都出自他的笔下。
      电影终归是导演的艺术,这几部电影无一不呈现出张杨克制、温和的风格。不能说蔡尚君不喜欢这种风格,但他的内心更向往一种直白、赤裸的力量,这种力量在他初执导筒的处女作《红色康拜因》中体现了出来。
      《人山人海》是他的第二部电影作品,先是以“惊喜电影”身份入围第68届威尼斯电影节主竞赛单元,最终将“银狮”收入囊中——在华人导演中,此前只有张艺谋曾凭借《大红灯笼高高挂》获此殊荣。该片借由“千里追凶”的故事表达了小人物的困境和难以置信的力量。蔡尚君形容拍摄此片时的心态:现实岌岌可危,必须挥刀相向!
      他不是传统的农民形象
      谈到《人山人海》的拍摄来由,蔡尚君说,灵感来源于2008年《南方周末》上登载的一则社会新闻:贵州农村六兄弟的老幺惨遭劫杀,警察毫无头绪,五兄弟历时一年,骑着摩托车追遍大半个中国,终于将亡命凶手擒拿归案。看到这则新闻的时候,蔡尚君正在做另外一个电影项目,但那个项目最终立不了案,他才重新想起这个新闻来。
      于是蔡尚君与两个编剧好友顾铮、顾小白论证这个项目。“有那么几个晚上,我们一谈就是很长时间。我们仨在审美上差不多,当然肯定也有分歧,好在我们比较民主,你有可能的方向,提出来,我们就在经验范围内再讨论。”
      2009年上半年,蔡尚君及其团队在贵州六盘水待了整整一周。他们与当事人代氏五兄弟聊,与村里的村民们聊,去真实案发地采景,由此获得了比新闻报道更真实、更丰富的感受。对于五兄弟中的核心人物“老铁”,蔡尚君是这么看的:“他不是一个传统的农民形象,他进过城,对城市有一定认知,读过书,但文化不高,喜欢看点儿武侠小说,也看报纸。他在很多地方都打过工,跑长途,看仓库,做小生意,也开过矿,什么都干过。他知道出了事应该找记者。他还写日记。但他是一个生活失败者。在现代化进程中,每年有无数的农民涌入城市,进城的人但凡能改变自己,肯定不会回家了。他挣扎过,最后还是回到家乡,基本上是一个偃旗息鼓的人。”
      蔡尚君和两位编剧决定要塑造一个“与时代最有对应关系的人物形象”,这个想法让他们感到激动。在蔡尚君看来,“老铁”不是传统意义上隐忍、顺从、蒙昧的中国农民形象,他懂得生活的本质,明白民间法则,对人情世故的理解入木三分,是一个“老江湖”。“就像动物一样,必须明白荒野是怎么回事儿,才能生存。他懂得猎物在哪儿,明白猎物的行为轨迹,他闻到那个味道,他就能去找。”“老铁”是一个坚持、固执的人,“你看到很多灰暗,一定有阳光、明亮的一个对应面。虽然在有些现实面前,这个能量会比较遥远,比较弱,但他一直在相信那么一个东西,要不然他完成不了这个奇迹。”
      对于为什么选择陈建斌来饰演“老铁”这个角色,蔡尚君说:“写剧本就是照着他写的。我觉得他身上有这种隐忍的气质,也有爆发力。好多东西是相互碰缘分,是作品选择了他,也是他选择了作品,是最契合的。其实演员希望有这种挑战,让他永远重复一种形象对他来说是挺无聊的事。”
      与陈建斌同样有颠覆性演出的是吴秀波,他饰演那个亡命天涯的凶犯,虽然他的戏分很少,却是牵动整个故事情节的灵魂人物。在谈合作的时候,蔡尚君惊讶于吴秀波对剧本的理解程度,“他不仅具备很好的审美,还有哲学的头脑,对现实有非常透彻的认知,而且做人很谦虚。我觉得这样的相遇是最好的,可遇不可求。”
      有瑕疵的美是可爱的
      在电影开拍之前,蔡尚君的一个编剧朋友看了《人山人海》的剧本,于是他们有了以下对话。
      朋友:蔡导,你是不是心中有些积郁啊,不满啊,愤怒啊,老想跟生活有什么对峙的关系,给生活一个嘴巴?
      蔡尚君:是,我可能有点憋不住。
      朋友:你看卓别林,他也是一个愤怒的人,但是他用他的艺术形式来表达,他用微笑来表达。
      蔡尚君:你说得太好了,但我现在可能做不到,现在直眉瞪眼地就要上。
      确实,在电影里,在追凶的漫漫长途中,人物面临着背叛、出卖和情感的倾轧,社会的灰色地带在故事中一一显现。蔡尚君显然不想拍一部单纯的破案片,“寻找凶手是浮在表面的一条行动线,我想得更多的是,我们每个人都能在里面找到一个对应的关系。”创作团队甚至想过直接给片子起名叫《千里追凶》,但“千里追凶”只是一条情节线,而“人山人海”被导演读解出了更多的含义,他认为这个词兼具数量的多和能量的大,这种能量是隐而不发的,无数的人会聚成一股排山倒海的势能,有无数种可能性。面对片名是否会让观众猜不到剧情的疑问,蔡导笑言:“‘人山人海’还是个好彩头呢,希望来看这部电影的观众人山人海。”
      总结拍摄时的状态,蔡尚君用了一个词——“挥刀而上”,这是一种战斗的姿态。他说:“在某个阶段你得有这样的状态。如同佛家讲,步步惊心,生活每一天都是挥刀相向的,每一时、每一刻都不可能放松的,必须有这种劲头才能去应对所有的事情。所谓的当即而上,那个时候是含糊不得的。当然,可能过一天你会有新的认识。”
      奇妙的是,两年后的今天,蔡尚君和那个编剧朋友发生了角色的对换。蔡导兴致勃勃地向笔者展示微博上一篇题为《你为什么不愤怒》的长诗,“这是那个朋友最近写的。”在朋友变成一个愤怒青年之时,蔡导却已经变得“平和多了”。以前只是在道理上明白,最好的艺术是悲欣交集,是相互混杂,是不能只言片语就说明白的东西,现在才从实践上慢慢这样去做了。
      电影永远是遗憾的艺术,无论如何,《人山人海》还只是蔡尚君的第二部剧情长片。正如蔡导所言:“威尼斯的评委给我这个奖,更多是鼓励年轻导演用影像跟现实发生关系。电影中你想要表达的东西是隐藏不住的,能量是隐藏不住的。就像一棵树,长了一个大疤,并不影响这棵树的美,你反而觉得它的疤挺可爱的。你可能觉得树上有无数个疤,但白桦树看的就是这个疤,这对他的眼。”同时,他认为国际电影节确实对青年导演帮助很大,“电影节这个平台呈现全世界电影人不同的想法,大家在拍什么电影。去电影节,最大的事儿其实就是在那儿聊天。片商都会在那儿出现,充满无数的商机。影评人都在,所有媒体都在,更能展开有效的传播。没有这么一个平台你很难出来。”
      这样一个比较尖锐的现实题材作品,在威尼斯获奖一年之后总算上映,在电影接受有关部门审查期间,沟通经历了漫长的过程。“有些地方因为各自所站的角度不一样,看法也不一样。可能仅仅拍成一个追杀片的话,片子很容易过,因为现实题材在当今都算是敏感的,除非你拍一个没有思考的爱情片。”
      无论如何,结果是让人欣慰的,只是删减不多的片段,得以通过。“现在审查也是慢慢在进步吧,能看到大家不同的努力,管理者也都在努力。你说他们不明白?他们也明白,但是在这样一个大环境下,不是明白不明白的事情,是你对抗不了机制。大家都在共同努力改变这个现状,但不是一蹴而就。”
      谈到今后的创作,蔡尚君表示,“我没想做一个特别职业的导演。”因此,他会选择自己感到最舒服、最自由的一种创作方式,“如果有可能,就拍我自己喜欢的就行了,如果没人给你钱,如果下次我们只有300万,那也拍呗。现在条件进步了,不像以前只有一种拍法,现在手机也能拍电影,我觉得300万还有富余呢。如果300万也没有了,我就换一种表达方式,愿意写东西就去写,或者做戏剧去。”
      蔡尚君不愿完全走到电影工业里边去,但这不代表他对电影工业不了解。他曾有几年的时间,以项目监制的身份参与电影制作流程的各个具体环节的工作,熟稔商业电影的工业体系。“你可能走的路,表达的方式不一样,你可以不这么做,但你要知道这种方法是什么。就像一个警察,你要想制住这个贼,你要懂他剽窃的方法。但你不一定要成为他。”

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