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    分类:二月思想汇报 时间:2019-04-06 本文已影响

      良辰易误,尽风风雨雨,送将春去。兰蕙忍教摧折,尽剩有,漫空飞絮。塞雁惊弦,蜀鹃啼血,总是伤心处。已悲衰谢,那堪更听鼙鼓!张英 闻说照海妖氛,沿江毒雾,战舰横瓜步。铜炮铁轮,虽猛捷,岂少水犀强弩。壮士冲冠,书生投笔,谈笑擒夷虏。妙高台畔,蛾眉曾佐神武。沈善宝
      这首词见于沈善宝《名媛诗话》卷八,是张英和沈善宝二人合作完成的一篇奇作。
      张英(1792—?),阳湖(今江苏常州)人,字孟缇。张琦长女,适刑部主事员外郎吴廷(1785—1849)。著《澹菊轩诗初稿》四卷,附词一卷,收入《阳湖张氏四女集》。后又辑晚年之作,编为《澹菊轩诗续稿》三卷、《词续稿》一卷,孙殿起《贩书偶记续编》卷十八著录,今未见。沈善宝(1808—1862),钱塘(今浙江杭州)人,字湘佩,号西湖散人。沈学琳女,山西朔平知府武凌云继室。著《鸿雪楼诗集》十五卷,《名媛诗话》十五卷。两人交谊甚厚。早在道光辛卯(1831),沈善宝就曾为孟缇诗稿作序,称“孟缇贤姊”。时孟缇已入京,沈善宝尚在杭州,两人相交或更在此前。沈善宝于道光十七年(1837)入京,加入了京城的名媛圈,也与张英往来频繁,两人诗集中都保留了不少相互酬答的作品。在《名媛诗话》中,沈善宝也多次言及两人的交谊。如卷八云:“孟缇弱不胜衣,而议论今古之事,持义凛然,颇有烈士之风。与余尤为肺腑之交。”续集中云:“余寓春明已十二载,最相契者太清、孟缇,不减同气之谊。”卷十云:“癸卯七月既望,月明如水,爽气宜人,银河亘天,吟虫满砌。因忆数月未晤孟缇,不知近况何似,口占一绝云:‘渺渺云罗瑟瑟波,水精帘卷近秋河。昨宵风雨今宵月,料得吟窗秀句多。’诗成,未暇录寄,次日,孟缇忽惠书,并示《月夜见怀?虞美人》二阕……余读之,不觉骇异,何心心相印一至于此?亦觉我两人之交情非同恒泛矣。”两人交情之深可见一斑。
      正是因为两人深厚的交情,才促成了这篇奇作的产生。在《名媛诗话》中,沈善宝交代了作词的经过:“孟缇词笔秀逸,真得碧山白云之神。壬寅荷花生日,余过澹菊轩,时孟缇初病起,因论夷务未平,养痈成患,相对扼腕。出其近作《念奴娇》半阕云,后半未成,属余足之。余即续就,孟缇笑云:‘卿词雄壮不减坡仙,余前半章太弱,恐不相称。’余觉虽出两手,气颇贯串。惟孟缇细腻之致,予卤莽之状,相形之下,令人一望而知为合作也。”壬寅为1842年,荷花生日为农历六月廿四日。其时英军军舰进犯长江口,陈化成奋勇抗击,为国捐躯,吴淞失陷,英舰进逼镇江、南京,局势异常严峻。远在北京的两位闺秀诗人,或许从其在朝廷为官的丈夫那里听说了这一战事,忧国伤时,联袂创作了这首《念奴娇》。
      上阕为张英作。起句即化用辛弃疾《摸鱼儿》的名句“更能消几番风雨,匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数”,这虽是伤春惜春之常语,但未尝不是对当时国家处于风雨飘摇之中的真实写照。良辰、春天喻指国运,“风风雨雨”则是日见侵凌的外敌。起句借伤春而哀叹世事“无可奈何花落去”,奠定了上阕哀怨的基调。“兰蕙”句语出《世说新语?言语》,其云:“毛伯成既负其才气,尝称宁为兰摧玉折,不作萧敷艾荣。”又显然运用了屈原以香草美人为喻的手法,《离骚》云:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩。……虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽。”兰蕙摧折,众芳芜秽,唯剩柳絮漫空飞舞,既是暮春之景的写照,又有所寄托。张珍怀云:“以‘兰蕙’喻忠臣烈士尽被‘摧折’,如死难之陈化成等人;以‘飞絮’喻奸佞之辈,如两江总督牛鉴之流。”(《张英、沈善宝的感事词》,《飞霞山民诗词》附《飞霞说词》,黄山书社2009年版)所言极是。接下连用两个典故,“塞雁惊弦”,用惊弓之鸟之典;“蜀鹃啼血”,用望帝杜宇魂化杜鹃而啼血之典,进一步抒写其哀怨之情。结句将上阕含蓄未尽之意点明。鼙鼓即军鼓,白居易《长恨歌》有“渔阳鼙鼓动地来”之句,写安史之乱的爆发,此谓鸦片战争的白热化。已悲春去不归,兰蕙摧折,愁肠百结;又闻鼙鼓动地,国势衰微,其情可想而知。
      下阕为沈善宝作,将张英凄婉之基调一变而为慷慨激昂。“闻说”句有强烈的爱憎,“妖氛”、“毒雾”皆喻指英国侵略军。瓜步,山名,南临大江,在江苏六合东南,南京对岸,为虎视南京之军事要地。顾炎武《上吴侍郎旸》诗云:“烽火临瓜步,銮舆去石头。”即可见其战略之重要。英军由“照海”,而“沿江”,而“战舰横瓜步”,写出了其步步进逼之势,而清军的节节败退也宛然可睹。“铜炮”句即有感于此,希望清军能反戈一击。“铜炮铁轮”以新语入词,指英舰;“水犀强弩”出典丰富,《国语?越语》云:“夫差有兵衣水犀之甲亿有三千。”孙光宪《北梦琐言》云:“杭州连岁潮头直打罗刹石,吴越钱尚父俾张弓弩候潮至,逆而射之,由是渐退。”苏轼将两个典故融汇在一起,《八月十五看潮》云:“安得夫差水犀手,三千强弩射潮低。”沈善宝用此,是冀望清军的强弓利箭能击败敌人的铜炮铁轮。“壮士”句用蔺相如“怒发上冲冠”与岳飞《满江红》“怒发冲冠凭栏处”之典,“书生投笔”用班超投笔从戎之典,“谈笑”句化用苏轼《念奴娇?赤壁怀古》“谈笑间,强虏(一作“樯橹”)灰飞烟灭”,即设想壮士、书生英勇参战,击破敌军。妙高台在镇江金山最高处,宋代韩世忠在黄天荡与金兀术激战,梁红玉曾于此击鼓助威。结句即用该典,号召闺中人加入战局,奋勇抗敌。
      此词上、下两阕分别出自两位闺秀之手,对当时的战局给予了高度的关切,“其眷怀时局似此,求之当时闺阁中所仅见者”(施淑仪《清代闺阁诗人征略》卷九,上海书店1987年版)。在艺术上,两阕风格迥异。上阕运用传统的比兴寄托的手法,将一腔爱国之情灌注其间,细腻幽微,声情凄婉,为婉约一脉;下阕直抒胸臆,将闺阁中人关怀国事之情表露无疑,慷慨豪壮,气冲霄汉,为豪放一脉。“前半阕以幽秀胜,后半阕以雄壮胜。张作是无可奈何,沈作是姑妄言之。宗周嫠纬之思,未必便有此事,却不可不有此志。”(《民国诗话丛编》)无论其“幽秀”,还是“雄壮”,两人合作的这首词,是她们同气相求、同声相应的紧密关系的最好实证。在此合作之外,张英另有一阕《念奴娇?感事》,沈善宝有一阕《满江红?渡扬子江感事》皆为鸦片战争而发,而与此词各自的风格相符,可参看。两人对时局的眷怀,对家国命运的关切,都饱含深情,大义凛然,不愧为“词苑中之女杰”(《飞霞山民诗词》)。诸篇也是不可多得的爱国佳作。
      (作者单位:华东师范大学中文系)

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