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    论手风琴在中国的早期发展|手风琴现在发展

    分类:800字 时间:2019-04-17 本文已影响

      摘 要:手风琴自20世纪初传入中国,迄今已发展成为一种成熟的艺术形式,手风琴在传入中国之初,主要是作为伴奏乐器应用,为口琴队伴奏即是很重要的一个方面。近代上海中华口琴会与大众口琴会的手风琴活动以各自创始人的家族成员为中心,围绕着演出与教学展开,是手风琴在中国早期发展状况之一隅,有着重要的研究价值。
      关键词:音乐艺术;手风琴;艺术史;中华口琴会;王庆善;大众口琴会;石人望;考察
      中图分类号:J609文献标识码:A
      手风琴自20世纪初随西方文化传入中国后,逐步在中国生根并繁衍起来。经过一个世纪的发展,现如今手风琴在中国已经成为一种成熟的艺术形式,不论在专业音乐领域,亦或是群众音乐领域,手风琴均发挥着重要的作用,影响广泛。
       手风琴在传入中国之初,主要以伴奏乐器的身份示人,这种身份分别涉足声乐与器乐两个领域,例如,为抗日战争时期的抗战歌曲伴奏即显示了手风琴在声乐伴奏中的重要作用,近代上海口琴会中的口琴队伴奏则展示了手风琴在器乐伴奏中的重要用途。①
       当手风琴在近代中国处于萌芽的发展状态之时,口琴已经有了长足的发展。上海在近代是中西文明碰撞的最前沿地带,是中西文化交流的窗口,理所应当成为了中国口琴文化的发源地。口琴传入中国之后在上海获得了极大的发展,具有一定规模的多个口琴社团出现在20世纪二三十年代的上海。由于口琴艺术在20世纪30年代迅猛发展,而口琴乐队出于丰富自身音响效果的需要,遂将手风琴引入乐队之中,于是,口琴与手风琴在中国近代产生了密切的联系。伴随着口琴在大众音乐生活中的广泛影响,手风琴也逐渐走入更多人的视野,影响也在逐渐扩大。在近代上海口琴会的口琴队中,时常可以看到手风琴的身影,而最能折射出手风琴在传入中国初期与口琴之间紧密关系的当属“大众口琴会”与“中华口琴会”,以下我们便以这两个声名远播的口琴社团为“焦点”来关注近代上海口琴会中的手风琴活动,从而窥见手风琴在中国早期发展之一隅。受本文关注的历史时期以及文章篇幅之所限,故仅将以上两个口琴会中自成立之后至新中国建国之前的手风琴活动纳入研究视野。
      一、中华口琴会与手风琴
      中华口琴会由大夏大学②教授王庆勋于1929年创办于上海,是我国历史上第一个口琴音乐团体,该会的宗旨为“提倡口琴音乐,陶冶性情,移风易俗”。中华口琴会长期举行各种口琴培训班,石人望、陈剑晨等大批口琴演奏人才均由此走出。此外,该会亦时常组织演出和广播,出版唱片及乐谱,在口琴音乐的普及方面贡献良多。
       王庆勋家族20余人口琴技艺均具有较高的水平,部分家庭成员亦成为中华口琴会的骨干。在该团体中对手风琴的发展起了关键作用的人是其弟王庆善,他在口琴队中的角色便是演奏手风琴,同时训练手风琴学生,为手风琴培养人才,促进了手风琴的推广普及。王庆善“是一位杰出的手风琴演奏家,有较高的音乐修养”③,这应该与他曾留学日本,在武藏野音乐学院进修,于那时学会演奏120贝司键盘式手风琴,并且有过作曲、小提琴等学习音乐的经历有关。在曲目的演奏方面,他既可以演奏通俗的世界名曲,也可以驾驭《西班牙圆舞曲》等难度较高的作品。有学者评论:“在某种程度上,他把中国手风琴朝着专业化发展向前推进了一步。”④那时的手风琴演出场所多是酒吧、歌舞厅、咖啡厅等娱乐场所,相比之下,王庆善有自己的演奏风格,演奏水平也很高,可以想象,在中国手风琴艺术整体发展程度还徘徊在业余水平的彼时,王庆善更为成熟的演奏技巧与艺术表现力彰显了其在手风琴界的地位,从而带动手风琴朝着专业化方向前进。此外,王庆勋的妹妹王秀鹤,女儿王碧云以及王碧云的姐姐也从事手风琴活动,姐妹二人常表演手风琴二重奏。
       由于中华口琴会分会众多,遍及北平、杭州、开封等地,规模庞大,达几百人之多,且常举行社会性的演出,手风琴又常常加入到口琴的演奏之中,这便为手风琴的传播与推广提供了很好的平台。例如:“中华口琴会为筹组建宁波分会举行的音乐会上使用了两台手风琴,其中之一为王碧云。”⑤令人欣喜的是,在中华口琴会举办的音乐会中,手风琴节目也登上了舞台,例如,在1939年中华口琴会菲律宾分会诞生两周年的音乐会上,便有手风琴家德人CarlBeutel的手风琴独奏《春色悦人》以及手风琴二部合奏《双鹰旗下》,获得了甚佳的演出效果。⑥
       尽管手风琴在当时主要作为伴奏乐器使用,但一些水平较高的演奏者已经具备了独奏的能力,一些外国演奏家以及本土演奏家如王庆善,他们已经有能力令手风琴绽放独奏乐器的魅力,让这件乐器更多的受到人们的关注。
       二、大众口琴会与手风琴
       大众口琴会由石人望于1932年创办于上海。该会开设口琴训练班,并利用当时的新兴媒介——电台来进行口琴教学,此外,还经常组织音乐会和口琴比赛,在培养口琴艺术人才以及口琴音乐教学方面贡献巨大。
       在大众口琴会中从事手风琴推广事业的核心人物即是该会创办人石人望。作为一位口琴大师,石人望倾其一生苦心经营自己的口琴事业,在口琴演奏、口琴作曲、口琴教学以及口琴理论上均颇有建树,人们往往因其在口琴艺术方面的突出贡献而认识这位口琴艺术家。然而,他的艺术活动不仅仅限于口琴领域,在手风琴传入中国的初期,他对手风琴在中国的发展也做出了相当的贡献。
       石人望与手风琴的渊源缘自国外商家的商业营销策略,由于德国“和来”公司生产的口琴在中国相当畅销,而石人望与大众口琴会的影响正与日俱增,该公司看准了中国市场,欲借石人望的影响将公司的手风琴产品打入中国市场。“那时,德国老板访问了石人望,送给他一架键钮式手风琴,希望他成为中国第一位手风琴家,并要求他通过举办手风琴学习班推销和来厂的产品。”⑦石人望最先接触并掌握了“和来”公司生产的键钮式手风琴,键钮琴率先进入了大众口琴会,随后,键盘手风琴也进入了大众口琴会。石人望不仅掌握了最新的手风琴演奏法,能够登台表演,也积极从事着手风琴的教育工作,他主要教授键钮琴,他将自己在口琴教授方面的经验应用于手风琴的教学工作,培养了不少手风琴人才,在他的学生中最为著名的是作曲家朱践耳,朱践耳大约在1938年前后正式拜石人望为师学习手风琴,经过半年的学习之后,他即成为了大众口琴会的乐队中的一员,在乐队中司职手风琴拉奏。朱践耳能在如此短的时间内便进入乐队寻到了自己的位置,一方面是由于他之前有过自学钢琴的经历,学习钢琴的经验累积对他学习手风琴无疑有着促进作用,能令他较快掌握手风琴拉奏的基本技巧;另一方面也在某种程度上反应了当时手风琴人才的匮乏以及当时普遍较低的手风琴水平。
       为了发展手风琴,石人望让有钢琴基础的妹妹石圣华拜德国人为师学习键盘手风琴,学习时间达两年多。在他的安排之下,1937年,15岁左右的石圣华于上海大光明电影院举办了个人手风琴独奏音乐会,这应是中国历史上由国人举办的第一次手风琴独奏音乐会,在中国手风琴艺术发展史上具有重要的意义。此次音乐会反响不错,不论是演出者石圣华、筹划者石人望,还是手风琴艺术,均在此次演出中受益,拓宽了知名度。另外,石圣华也教有手风琴的学生,但由于种种原因连她自己也看不起手风琴这件乐器,因此她自认为并不是一名优秀的教师。需要说明的是,尽管石圣华似乎对手风琴并不重视,不管是学琴还是开独奏音乐会均非其本意,而是在其兄安排之下的被动接受,但她作为举办手风琴独奏音乐会的中国第一人已经被载入史册,并且她在手风琴教育方面也作出了一定的贡献。

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